Durante el tiempo que “La Selva de Calais” (Francia) estuvo abierta a las personas refugiadas se consiguió mitigar la tragedia desde el lado Mágico de la música dando lugar a la narración compartida de la página oficial 

“The Calais Sessions” 

 “La música es un idioma universal que nos une y transforma”. Este es un pequeño resumen del impresionante y desgarrador proyecto de fusión intercultural en un espacio que fue desmantelado a finales del año pasado y que sigue sumando “puntos” a la bajeza deshumanizada de los gobiernos de la “Europa del miedo”.  

por Luís García

Desde el punto de vista de una ingeniera de sonido, la grabación en un entorno como el de La Jungla es probablemente la configuración menos ideal para una grabación. El principal aspecto que se necesita para una grabación limpia es el silencio un ambiente libre de ruido. esto es imposible de conseguir en un campo de refugiados. Estaba a punto de grabar en un lugar donde la gente vive en malas condiciones podría añadir que no era lógico romper la rutina y menos exigir privilegios para mi propia comodidad.

Damien Barrière-Constantin es mitad francesa y mitad suiza y 23 años. Es ingeniera de sonido y miembro fundadora de Calais Sesions. Ha grabado toda la música en el álbum. Aquí, recuerda como fue la primera sesión, en septiembre de 2015

Había estado trabajando en registros de COOZ durante un año cuando mi jefe, Kevin Cousineau, recibió un e-mail sobre  Calais Sesions. Necesitaban un ingeniero de sonido para supervisar el aspecto de audio técnico del proyecto. Aprender acerca de lo que querían hacer.

“Cuando llegué a el campo de refugiados en Calais, LA JUNGLA, pensé que era una proyecto impresionante. Preparar las pistas para ayudar a las necesidades de las personas y del  campo a través de las ventas de las grabaciones”

Personalmente no estaba muy al tanto de lo que realmente estaba pasando allí. Había oído en la radio británica bits de noticias y a través de plataformas y medios sociales, pero nada concreto. Pensé que era a la vez una oportunidad de obtener mi propia opinión de lo que estaba pasando y a la vez hacer algo al respecto. Al igual que alguna persona en las sesiones de grabación en Calais dijo, no recuerdo quién, me gustaría ayudar mejor con lo que sé hacer mejor, mis habilidades.

Había estado de pie durante todo el día, y para ser honesta mis piernas me estaban matando, me dolían los oídos, estaba agotada. De pronto un chico, apareció durante la noche del campamento y me trajo un taburete, un gran gesto para que me sentara. Me sorprendió en el buen sentido. Ese chico, sin duda, viajó miles de millas, probablemente a pie,  vivía en malas condiciones dentro del campo, pensé que sería bueno para mí para descansar las piernas, un confort inmediato pero para mí ese gesto significaría mucho.

El domingo debía ser el gran día. Era el momento de empezar a grabar, también el momento de no meter la pata. Estaba a punto de grabar composiciones en La Jungla, contando historias de las vidas  de los refugiados y darles voz.

Pasamos mucho tiempo buscando un lugar decente para grabar, pero de nuevo, no podíamos encontrar ese espacio. Entonces, un milagro, encontramos una zona un poco apartada en el campo. Era una extensión cercana a la escuela y a la vez biblioteca provisional ya existente. Nos prestaron un generador  con la ayuda de todas,  era increíble.

La táctica que utilizamos para encontrar músicos en La Jungla era para pasear y dejar que las personas del campo se mezclaran con nosotras. Había multitudes de ellas a lo largo de todo el campamento. Ellas entendieron lo que estamos haciendo desde el primer momento. De esta manera pudimos obtener los músicos y personal humano suficiente para lograr el nivel  de grabación deseado. Desde el principio sabíamos que era arriesgado. Teníamos  equipos de audio muy frágil y caro. Así que durante los dos primeros días del proyecto estaba de brazos cruzados, escuchando, observando y analizando qué tipo de instrumentos estaban siendo utilizados, mientras que el resto localizaba músicos y finalmente dar con las composiciones.

Recuerdo un sábado por la noche, pensamos en grabar una sesión de percusión gigante con la gente de la selva. Así empecé a buscar  cual sería la mejor manera de grabar una sesión de percusión de tan gran tamaño. Un poco de condensador de aquí y por allá, captación a poca distancia de la percusión plomo, etc.

Pusimos en marcha nuestro generador, (no había energía eléctrica en el campo), la multitud llegó a divertirse,  era una pesadilla total (para mí). De noche, gente bailando y disfrutando… Terminé asumiendo que en realidad era una salida para lo que sentían, lo que han experimentado, pero no estaba en sintonía con lo que queríamos lograr. La gente se movía alrededor y bailar y danzar. Decidí no configurar mi equipo, porque era capaz de controlar el sonido y obtener una grabación limpia. Entonces decidí dar un paso atrás y disfrutar del espectáculo.

Desde el punto de vista de un ingeniero de audio, la grabación en un entorno como el de la selva es probablemente la configuración menos idealista para una grabación. El principal aspecto que se  necesita es el silencio, un ambiente sin ruido. Eso era imposible de conseguir en un campo de refugiados. No se podía esperar algo mejor. Estaba a punto de grabar en un lugar donde la gente vive en malas condiciones y puedo añadir;

No les podía pedir que aparcaran sus vidas y su sufrimiento  por  mi propia comodidad. El problema era que yo estaba preocupada de que el generador haría demasiado ruido y “sangrara” la grabación. Lo que sugirió poner el generador lo más lejos posible  para limitar al máximo posible la cantidad de ruido que se subiría a las grabaciones. Colocamos el micrófono de espaldas a donde estaba el generador, para que recogieran menos ruido. También tuve a un compromiso con el equipo de la película, ya que querían filmar las sesiones. Así conseguimos términos medios.

Para la grabación que estaba usando una Digidesign 002 Rack, junto con un Focusrite Oktopre, dos los de mejores preamplificadores, un par  de micrófonos de estudio estándar tales como el AKG C414, impresionante para cualquier grabación y algunos micrófonos dinámico de Audix y Shure, muy útiles cuando se trata de instrumentos de percusión como la darbuka. Usé un par de micrófono de cinta para la habitación y cerca de micrófono un violín y un Ney (flauta de bambú). Pensé que iba a utilizar una gran cantidad de micrófonos, pero  estábamos con  un horario bastante apretado, así que sólo grabé un rato con media docena de micrófonos. El único micrófono utilicé casi todo el tiempo fue el AKG C414, ya que es increíble. Tenía que tener mucho cuidado con él, ya que estaba en cedido por un estudio externo. El equipo que utilizamos fue cedido por personas  que quería estar allí y ayudar, pero no podían. Estos préstamos eran su manera de colaborar, tengo que agradecer a todas ellas, aunque no sé sus nombres.

Durante toda la grabación no pude volver a escuchar lo que se estaba grabando, no había suficiente separación entre los instrumentos, el volumen era tan alto que no era capaz diferenciar entre los instrumentos y la grabación. Al final terminé de configurar el equipo confiando en mis conocimientos sobre las características de los micrófonos, mi comprensión de cada instrumento y la experiencia grabando en estudio, pero además sabía que mis supervisores y profesores en SAE Oxford y Ginebra podían darme una patada en el culo. Se logró mediante la observación y  análisis de la forma de onda en el equipo, tratando de imaginar la mejor configuración posible para cada grabación.

En ese momento estaba demasiado preocupada por el ruido generador de sangrado en las grabaciones, hablando con mi jefe, Kevin Cousineau por teléfono, acerca de cómo sería el problema. Él recordaba a un plugin, RX4 de iZotope, que puede limpiar este tipo de ruido muy cuidadosamente. Curiosamente ya lo utilicé la semana anterior en un cortometraje que estaba trabajando, pero no lo  recordaba por alguna razón desconocida.

Estaba muy preocupada, no quería  llevar una grabación mediocre debido al ambiente que se vivía en La Selva. Finalmente resultó perfecto. Cuando por fin pude mezclar me sentí   muy feliz. Después de limpiar las pistas con RX4 por supuesto (Te amo RX4). No sólo sonaba muy bien, incluso resultó que tenía ese estudio con la calidad del sonido que se espera obtener durante la grabación.

No puedo esperar que el mundo entero escuche lo que hemos grabado, pero por encima de todos mis deseos está que ellos mismos, Los Refugiados,  podrán escuchar lo que ellos mismos hicieron.

 

http://thecalaissessions.com/

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